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网友对演义《似锦》有着私有的视力。一位网友三言二语地指出：

“一帮东谈主噶姘头的故事”。

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可谓是言简而意赅。

电视剧版的《似锦》将原演义里的三个男东谈主的寻欢史，变成了其中一个男东谈主，也就是阿宝的市集打拼史，改编是透澈地踢开了原著，基本情节，在原著演义里极少影子都找不到。这种改编，亦然始创了一个“蹭”原著的先河。

演义里的作为男东谈主猎艳方针的女东谈主，在剧中也作了浅易的归并与合并。

在演义里的女东谈主，简直是一个模型里脱出来的，她们的主要本色，就是隐没婚配，泄入解放的情天欲海，在内部放荡任气。

这样的女东谈主模式，昭着是难以搬上屏幕的，也注定难以取得不雅众的伤感留念的。

咱们不妨连续从演义里的三个男东谈主的视角，来望望他们是怎样与他们猎艳的女东谈主，产生复杂的杂乱的。

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演义里的三个老男东谈主——阿宝、沪生、小毛，他们的艳福不仅延续到他们的九十年代的四十岁的时候，而且在他们年青的时候，就由作者安排给他们了。

这三个男东谈主的少小的小相好，都有一个共同的特色，都是文艺女后生。

沪生，他的总角之交是阿谁爱写诗歌的姝华。她的年事，较沪生大极少。姝华的父母是区工会干部，天然生活在现代上海，但千里迷在三四十年代的旧上海的氛围及文字里，笔下的诗歌也弥漫着一股民国文字的慵懒、倦困的意蕴。

其后姝华插队到吉林，嫁给一个朝鲜东谈主，一连气生了三个孩子。文革期间精神一度有一些特别，已而追忆，被沪生恰雅瞻念到，送回她的家中。

而在姝华插队之前，时候应该在七十年代吧，那时候沪生应该不到二十岁，第二十三章第二节里，提到沪生是姝华的第一个男东谈主，两个东谈主发生过关连。沪生在文革启动的时候，算是一个纵脱派，时时和姝华一皆逛街，看街头乱象，期间发生极少身体寻欢的事，亦然振振有词的。

但，咱们看到，这样一个女东谈主的心扉问题，涓滴莫得影响到沪诞辰后的心扉海浪。东谈主物的心扉前因，莫得对东谈主物其后的东谈主生轨迹产生什么影响，践诺上，简直的艺术群众，通常能够写出前边的一段情对东谈主的一世的心扉定位，会产生“蝴蝶效应”一般的影响。

与姝华的爱情或者叫芳华的性的发泄，在之后的沪生情史中，再也不见极少因果关连的联动效应。《回生》里写到男主东谈主公因为与一个女东谈主的性关连，影响了他的一世的东谈主生不雅，这就是世界经典文体与中国旧文体的差距所在，而这种差距因为《似锦》对旧文体的学舌，连续延续着这种落差。

文革期间，沪生与小毛的衖堂邻居兰兰，也有了那么一段战斗。这一段时候，应该在七十年代驾驭。沪生时时到小毛家的楼下剪发店里，与兰兰鬼混。不外，这一段心扉只可算是芳华的舛误，同沪生与姝华的性步履是相似的。

与兰兰分手的原因，是因为沪生的父亲踏上了贼船，搬出了昔日的大宅。兰兰的母亲“变了面色，一直托东谈主找香港东床”。演义里的爱情的断舍离，多数是家庭与社会的原因。

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80年代，沪生经东谈主先容，有了他的其后的夫人白萍。但在与白萍轧一又友的时候，还与演义里的一个进击女东谈主梅瑞有来去，一皆去看电影、逛马路，此时沪生应该接近三十岁了。

沪生与梅瑞之间发生过性关连。两东谈主的结子，是沪生在法律夜校里领略的。应该说两个东谈主之间如故有心扉的，仍是到了上床偷欢的阶段，但是其后遇到了阿宝，梅瑞移情别恋了。

其时的阿宝比沪生大，不知为什么，阿宝比沪生更有魔力，践诺上，咱们在这里碰到一个写稿礼貌，是凡演义里的东谈主物脱胎于作者我方这个原型，都是蔽帚自珍、东谈主见东谈主爱的。作者不管男女，都有这种自恋。

不自恋的作者也有，如莫言。他的演义里确现代即时情况下的男主东谈主公，老是在女东谈主眼前窝囊为力，产生一种热烈的自卑感。践诺上响应了莫言演义里的代入我方盘算推算的男主东谈主公都在女东谈主眼前毫无魔力，遭受到敌对与唾弃，这亦然导致莫言这类题材包括《透明的红萝卜》、《红高粱》、《白棉花》等演义里的男主东谈主公涓滴见不到极少自恋倾向，而完全被自卑所驾驭。

这是莫言的热烈的对我方的清醒的批判领略决定的。莫言的痛，是他的身边的东谈主都能感受到的。其后成为左派作者兼导演的刘已然也曾与莫言是在艺校里的同学，他在描写莫言的一篇特写里，写到莫言内心里的厄运，莫言的厄运主要阐扬在后生时在女东谈主眼前的压抑感与在中年之后受传宗接代传统不雅念威迫产生的厄运感，后者的厄运凝华成《蛙》的主题。

而《似锦》作者则不同。作者对演义里代入了我方的情绪与履历的阿宝是充溢着自恋的情结的。是以，沪生搞上手的女东谈主，很快被阿宝招引了去。

但梅瑞的一己之见，只然而妾有意，而郎冷凌弃，阿宝其时似乎并莫得女性对象，但不知为何对梅瑞莫得什么嗅觉，根底莫得什么答复。梅瑞在看到我方的一头热的心扉找不到归宿之后，只得去嫁了阿谁早就谈妥的有房子的北四川路的男东谈主。

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梅瑞是演义里的一个比拟有完整情节踪迹的女东谈主（电视剧里这个变装被删除了）。她嫁给的男东谈主，却是性窝囊。其后吃了壮阳药，搞坏了身体，梅瑞便离开了丈夫，独巩固外居住。不久，她的母亲碰到了后生期间的情东谈主，一皆作念交易，梅瑞参与其中，与母亲的情东谈主关连污秽。

从梅瑞的心扉历程来看，不错看出，演义里的女东谈主都是这样的类型，女东谈主的主要乐趣就是放在我方的情欲的大肆与自大上。她的母亲，在年近五十多岁的时候，依然自大着我方的渴望，与昔日的情东谈主、阿谁香港小开重续鸳梦，梅瑞与她的母亲简直如出一辙，穿插在数个男东谈主之间。在演义的现代门径里，她与演义里的一个进击的但同期也蒙胧不清的康总一直保握着一种污秽的关连，两个东谈主时时逮到契机，便在那里侃侃而谈。康总本有妻室，对梅瑞的领略与夫人不一样的风情颇感敬爱，力排众议地带有极少非份之想，梅瑞束缚地把家里的母亲与小开的相处资讯，向康总陈说，康总一边抚慰，一边趁机揩油，但梅瑞老是适可而止。

梅瑞的心目中最认同的男东谈主是谁？当梅瑞与小开妥洽的交易因为融资骗取的原因而上下同心的时候，梅瑞再行坐回到早期情东谈主沪生的身边，向他倾吐了我方的内心的麻烦。这时候，之前如同她的心腹的康总在她的叙述中成了一个向他揩油的丑恶色魔，沪生再次成了她的内心麻烦的最悦耳众。

不错说，演义里分拨给沪生的爱情如故比拟孤寒的。

简直的大情种、东谈主见东谈主爱的老男东谈主应当算是“阿宝优德返水比例。”

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从演义里实在看不出阿宝有什么奇货可居的方位，但在作者的心目中，以他的东谈主生履历为原型的阿宝，确定是寥若辰星，称得上是如同大不雅园里的贾宝玉一般的分量级东谈主物。

这亦然电视剧把他抽取出来，进行进一步拔高的文体基础。

阿宝年幼的时候，楼下有一个会谈钢琴的小女孩蓓蒂，在他十岁时，蓓蒂六岁。

演义起首部分，描写阿宝与蓓蒂一皆爬到楼顶上纵脱地看顺心，算是演义里较为有数的涉入到东谈主物内心的部分，也阐明无误地标明了这两个东谈主之间有一种至极身体的精神上的类似与互联。

在演义里的其它部分，很少会描写到男女之间还有这样的对城市的共同的远方不雅望的感受。纵脱地看夕阳，这是《金刚》里的东谈主猿与好意思女都也曾有过的一段打动东谈主类的迷东谈主剪影。

从中咱们不错感受到，金宇澄在这一个缘自于他我方真身的东谈主物身上，倾注了较多的主不雅体验。

文革启动后，蓓蒂的父母受到冲击，在演义里，蓓蒂化成了一条鱼。其实走漏着她投水自戕了。这种传奇，是通过姝华的嘴里败露出来的。姝华是沪生的女东谈主。

在童年的时候，沪生与阿宝各自有着他们的我方的心扉对象，但沪生的女友姝华醉心诗歌，蓓蒂则可爱钢琴，两个女孩都属于文艺仙女。

阿宝其后与邻居小珍之间有过一段繁芜的关连，就像沪生与兰兰一样，他们在剪发店的底层空间里胡乱鬼混，但演义里对这时男东谈主战斗的低俗的衖堂女儿是不作正视的。

演义根底莫得交待沪生与兰兰、阿宝与小珍之间在交游时有什么高尚的活动，至少姝华与蓓蒂这样的文艺仙女，她们吟哦的诗歌与弹奏的乐曲在演义里是屡屡加以说起的。这些莫得文艺气息的女子根底不是作者赐与正视的一种。

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其后阿宝结子了群众汽车售票员雪芝。这是沪生其时的女友兰兰先容领略的，之后，莫得任何的缘故，阿宝简直莫得张开什么有用的蜿蜒，雪芝便投怀送抱了。

雪芝在她群众汽车的售票员的责任岗亭上气定神闲，威严十足，但在家里亦然一个文艺女后生，满足时刻可爱听唱片，文房四艺，样样皆通，简直延续了阿谁怜悯的早死的蓓蒂的优良的艺术细胞与高尚秉性。

但这段心扉，以雪芝的父亲及她的哥兄的反对而告终。在分手之际，雪芝再次像演义里的通盘女东谈主一样，主动向阿宝出示我方的身体，但阿宝像演义里的男东谈主们所民俗的动作一样，后退了，却步了。

之后，阿宝碰到了开饭铺的李李。两个东谈主同居。在同居之时，李李还游走在多个男东谈主之间，但据李李自称，从来莫得别的男东谈主，像她对阿宝一样。

这时候的阿宝仍是接近五十岁了，但在演义里却依然是一个情种。

演义里提到一次聚餐会上，一个仍是成婚了的吴姑娘主动地拉阿宝去舞蹈，依偎在他的怀里，称他像爸爸。这样的一幅舛误的气候，究竟想抒发一种什么样的意图？

在作者的历史虚无主义的创作主旨之下，完全得不到解释。作者为他的脱手得卢的画面，讳饰了一个自我解脱的原理，就是：你想为东谈主物找到情绪经由，不错找那些书店里的文艺演义啊。

题外之意，他这本演义不提供任何精神层面上的东西，淌若你不自负，那你去找那些文艺演义啊。作者把我方的不负职守、浮皮璷黫的叙说推的六根清净。

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而王家卫正是在文艺演义与宽泛演义里的找到了剧版的心扉模式，那就是男女之间至少是存在着不错领略、不错用影像公示出来的互动成份的。并由此形成了电视剧抛开原著的通盘设定而别辟门户、大干一场的移情别恋与狡兔三窟。

不外，作者的这种不负职守、把我方废弃到文艺演义除外的推托之词，恰恰碰到到了文艺奖的青睐与讲求，而在这种叙述里，恰恰不错看到，作者打了那些授予它奖项的文艺奖包括茅盾文体奖、施耐庵文艺奖等奖项一记耳光。本来作者的翰墨就是放荡任气的，开刷了那些以文艺为已任的文艺奖项，但偏巧是这些奖项，却把我方的老脸贴了上去，让他再扇一个耳括子。

再来望望第三个老男东谈主“小毛。”

这名字听起来，似乎是一个长不大的小孩，但践诺上，小毛自小练过拳术，应该是身宽体壮的。这个变装，相通在作者的笔下，被同化为一个酸酸文文的文青模式，与沪生、阿宝相通难分互相。

比如，小毛从小的时候，也可爱文艺，可爱抄写一些古诗词，也曾慕名去调查大他们几岁的诗歌爱好者、文艺女后生姝华。只不事其后与姝华莫得什么杂乱。

小毛其后与小珍关连污秽，但正和沪生与兰兰的中途情缘一样，在作者的眼里，那些巷子妞是不入高眼、根底不错忽略不计的，是以这些莫得文艺气质的街弄里长大的上海小妞，只是这些老男东谈主擦肩而过的过眼烟云。演义里把她们藏得很深，很朦胧，稍不精明，根底不会看到她们的存在。文字里对她们的遭际亦然一笔带过。

电视剧里，更是把这些混迹在上海底层的不把身体当一趟事的巷子妞给藏得极少影子都不见。

小毛碰到的女东谈主，都是姐弟恋模式的。不知为什么，比小毛大一些的女东谈主，都可爱小毛这样的男东谈主。

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小毛最进击的女东谈主，就是二楼的阿谁丈夫是海员而不得不寂守空屋的银凤。

小毛能够与沪生他们结子，亦然因为小毛受银凤之请，去购买电影票，正值与买电影票的沪生排了一个队，于是结子。这使得沪生能够结子上海“下只角”的现实生活。

小毛与银凤的关连是否真实？只可说这内部给东谈主一种下作的恶心的嗅觉。小毛为银凤跑腿的时候，约莫在9岁驾驭（1960年买《摩雅傣》的时候），其时银凤的身份是新娘子，大致在二十二岁驾驭。也就是说银凤要比小毛要大12、3岁。是以演义里才描写到，银凤生了小孩之后，乳房胀痛，银凤不得不向小毛的母亲建议，让小毛来吸奶。淌若小毛的年事过大的话，银凤是不可能生出这种想法的。

大约在1972年优德返水比例，小毛仍是责任，银凤在自家房子里投怀送抱，这时小毛20岁，而银凤32岁，两个东谈主启动了握久的偷情。两个东谈主的不伦的姐弟恋掀开序幕。

直到两个东谈主的事情被银凤的丈夫发现（其实是近邻二楼爷叔想揩油不成，向银凤的丈夫作了密告），小毛的偷情功德就此拆伙。小毛的母亲给他先容了一个刚刚离异的女东谈主春香，她亦然一个大小毛几岁的女东谈主，她的前夫，与梅瑞的丈夫一样，短缺性智商。小毛不情不肯地与春香结了婚，成婚后她的驾轻就熟，让小毛产生了心扉。但春香因难产离世，从此小毛再也莫得成婚。

但小毛身边并不乏女东谈主。其后在班上，还与舞蹈皇后扳缠不清。小毛遇到的最不可念念议的事，是二楼六十多岁的薛大姨，主动条款小毛推拿，何况作出了领略的色诱走漏，小毛并非不心动，只是轻细薛大姨儿女的威胁，而莫得恢复老迈姨的性招引。

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这一段香艳情节，作者却是以一种大喊小叫的翰墨写出来，好像这里避讳着一个什么雄伟的不伦。比照一下王安忆在《长恨歌》里写到王琦瑶在五十多岁的时候对后生东谈主的身体之欢的期待，作者亦然勤快渲染东谈主物的内心罪恶感。

上海的两位性别不同的作者，在演义里都描写到上海六十多岁女东谈主的性取向，但无一例外地聘任了一种猎奇式的罪恶感的描写，响应了一种受到传统治略驾驭了的着迷不雅念，不敢予这种不伦步履以一种正视的立场。

一个作者不错谅解任何一种殊形怪状的性取向，至少你应该能够赐与情绪的认同与讲求，去解密这种倾向背后的发生与生发基础，而不是聘任一种漫画式的形态去搪塞、胡弄昔时。这是对东谈主性的拒却与震惊，而在一个作者的笔下，东谈主是不应该有品质与地位的险阻的。

再其后，阿宝、沪生与小毛建造关连后，年事都在四十岁奔五的年事了，小毛知谈他的童年的伙伴们需要什么，有益招来了两个发屋女来陪同。一帮四十多岁的老男东谈主，与年青的卖身女东谈主在小毛处调情作笑，其乐融融，咱们不但愿作者在描写这种准“嫖妓”步履时有什么注目领略了，至少这些老男东谈主应该发一些千古之幽情，感触顾虑犹新吧。

因为他们在文革期间的七十年代初期，就也曾看到准妓女（小毛称之为“赖三”，指应付乱搞的女东谈主）如大妹妹、兰兰在市井上招摇过市，搭讪男东谈主，其时小毛还很不以为然，但在二十年后，他们我方却与比他们整整小了一代的新期间应付乱搞的女东谈主乐此不疲地应付鬼混，这无论怎样叫东谈主确信呢？

他们之前也曾热衷过的诗词歌赋，这些新招来的卖笑女东谈主能够提供吗？他们毕竟自封为一帮有极少学识的老男东谈主，竟然不得不让女东谈主的卖笑来填充他们的言语空间，难谈他们的念念想与灵魂真的是空无一物了吗？

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是以演义里的设定特别的舛误而不真实，淌若这些段落，被王家卫拍成电影，咱们在银幕上看到，一帮老男东谈主，正与一帮年青的姑娘搂搂抱抱，不正不经，这与香港那些老油条影星跑到深圳去嫖娼有什么不同？通盘这个词电影会呈现出一幅恶心绝伦的群丑图。幸亏，王家卫把这一切污流都给剔除了，而加塞了爱情溪水。

小毛不仅在与一又友相会的时候，端出女儿辈的女东谈主奖赏只可说是酒肉一又友的一帮老男东谈主，而且他还得到了童年结子的女东谈主所给予的相通的洋女东谈主的犒劳。演义后部分写到，日后他的邻居兰兰成了贵夫东谈主，在组织太太团到泰国旅行时，专门让小毛陪同，主要主义是让他开开洋荤，这时候，小毛也应该四十多岁了，在泰国用太太们给他的钱，胡天海地，浪迹于女东谈主丛中，追忆之后，还大加自大，引得共事讨厌万分。

由此可见，小毛与兰兰，这些当年的“下只角”的棚户区长大的男男女女，都有着相似的念念维模式，就是招待老一又友的最好可口，就是年青的女东谈主，小毛是如斯用发屋女来接待朋友，兰兰则是用洋女东谈主来自负朋友。

他们性别不同、年事不同但却一辞同轨、不谋而合地聘任特别的招待朋友的形态，何况在演义里作为一种风骚嘉话而自大张扬，令咱们洞见的是一种演义基本价值不雅的倒退、千里沦，作者在津津乐谈这些拿女东谈主奖赏男东谈主的细节中，飘溢着一种珍摄、显摆、得瑟的恶心的情调，延续的恰正是中国文东谈主及中国旧演义里的沿袭成习的“嫖妓有理”、嫖妓意念念”、“嫖妓隽永”的优良、悠久传统，让这一早已被新文化畅通扫入历史垃圾堆的千里滓再一次鲜亮地醒目在现代中国文学界上，实在是一件让东谈主大跌眼镜的仙葩“恶之花”。咱们不得不再次遐想淌若茅盾有在天之灵，将会怎样濒临这一足以让他尴尬不已的历史落潮？

不错看出，演义里的基本立场，就是男东谈主玩女东谈主是一种时候，是以内部的男东谈主一有契机，便会自大我方的玩女东谈主、招姑娘的奇遇，这也使得演义里的大宗的篇幅，被这些男东谈主的“嫖经”所占据，淌若删掉饭桌上这些属于“色情段子”的段落，那么，演义至少要删减三分之一。

通过东谈主物的对话，先容名山大川的“嫖经”、“嫖的履历”，谢世界文体史上也算是划期间的。但是在中国文体里却是一个滚滚而至的传统，《九尾鬼》这类被新文化畅通打出原形的演义数以万计，终于借着《似锦》的模式而借壳回生，再绽荣华。

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演义里另有一个知名有姓的男东谈主，就是陶陶了，但他莫得童年履历，应该属于年青的一代。此东谈主与三个出身在五十年代的委托撰述者的艳福厚望的男东谈主完全是难兄难弟，一个模型克隆出来的。

此东谈主应该说是一个小贩，但他却相通与三个老男东谈主一样，对女东谈主降龙伏虎、战无不克。

大致他的艳史履历是这样的：他与演义里的一个从日本追忆的雇主娘玲子相识，两个东谈主也曾有过身体之欢，通过这个雇主娘，他结子了他其后的夫人芳妹。（电视剧里，演义中不显山不显水的玲子派上了用场，成为阿宝的朱颜心腹与经济后援，这个拉郎配亦然够猛的。）

芳妹亦然摆小摊的，于是，陶陶与她的摊位合并，两东谈主成一家。陶陶在演义启动的时候，从事的是贩运海鲜一职，同期，还去购买一些黄碟，以与他的海鲜配合成一套“色、食”大餐礼品，在去采购黄碟的时候，结子了一个石家庄的到上海策划的女东谈主潘静。

陶陶的艳史，据他我方说，一般是女客户要海鲜，他送货上门，趁便也把我方送给女客户。

这一情节，得要阐明多大的遐想力才智遐想出来？陶陶究竟有多大的魔力，才可能成为女东谈主东谈主见东谈主爱的“东谈主鲜”？

你遐想一下，那些送货上门来的小贩，周身飘溢着刺鼻腥味的送货东谈主，会成为女东谈主的青睐之物吗？

但在演义里，陶陶就靠他的这个行当，在女东谈主行里特别的吃香。

与潘静的战斗，就是陶陶玩女东谈主的一个经典案例。

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演义里的女东谈主，基本都是向男东谈主作出不知廉耻的贴靠的。这潘静自称她在上海看不上许多男东谈主，但却对陶陶情有独钟，不但向陶陶发出约见的招引，而且还打电话给陶陶的夫人摊牌，摊牌的底牌竟然是比拟两个东谈主的性事智商。

但是陶陶一直对潘静作念张作念致，即使他领有了潘静的房间的钥匙，他亦然能躲则躲。何因？演义里归正不会像《安娜·卡列尼娜》那般写出一个仍是成婚有了小孩的女东谈主为什么看上贩海货的陶陶。天然演义里描写到潘静与陶陶在一皆的时候，盘算推算了一场好莱坞式的失火事故，两个东谈主百死一世，这就是潘静一心一意地要市欢着陶陶的原因？

在与潘静有勾搭的时候，陶陶遇到了相通摆服装摊的小琴。小琴是玲子的一又友，陶陶是在玲子的饭局上领略小琴的。玲子作为陶陶的前情东谈主，一直反对小琴与陶陶之间有勾搭关连。但是小琴主动辘集了陶陶，很快把陶陶指引入彀。

演义在这里安置了一个宽泛演义的俗套情节，小琴作出一副讲理状，不求陶陶离异，只求与陶陶共厮守，显示出一个女东谈主绝不嫉贤妒能的完好意思个性。其实陶陶身边的女东谈主都是这样一种类型，迫不足待地要与陶陶同居。相通莫得缘故？陶陶的魔力在那处？

直到陶陶终于离了婚，与小琴结了婚，小琴甘心过度，碰倒枯朽的阳台雕栏，摔楼而死，小琴的日志曝光，才披揭出一个惊天逆转的大私密：其实看似讲理的小琴，相配有心计，她一直在黢黑劝诱着陶陶，心里迫不足待地但愿陶陶趁早离异，而名义上，她却讲理特别，对陶陶不逼不追。在她的日志中，还败露出她有一个男友叫“大江”。

演义里引述的日志是不全面的，不错看出，她与陶陶成婚绝不是为了爱，而是有其它的主义。

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这个情节如实是对前边的小琴的眷注形象来了一个底朝天的翻转。但是，演义应用了一个阅览演义的谜底揭开，能给东谈主一种说得昔时的合感性吗？你演义里宣称我方绝不仿造文艺演义的情绪探索，但是却在这里愈加不负职守地应用了阅览演义里的依模画样的情节惊艳，却连生活流的基本合感性都弃若弊履，恰恰为本演义所堪称的先锋性自打了一记响亮的耳光。

不作主谈主性的探究，却向阅览演义袭仿了宽泛性的懒惰性的套路，为演义掀翻了一个现实生活中简直很难成立的海浪，在拒却对东谈主物的情绪进行描写的时候，却来了一个全知万能的对女东谈主的性格出于拍案称奇主义的首要逆转。假装不分析女东谈主，却在这里，抛出了一个女东谈主的真实大情绪，作者轻诺默默，岂不怪哉？

舛错是，小琴的形象是不是作者关于东谈主性的领略？恰恰违反，是作者复旧了宽泛演义的惯有套路，得来全不费功夫地抄袭了阅览演义的无意性的揭开谜底形态，不得不借用日志来交待出东谈主物的内心私密。

作者莫得意向也莫得神气去描写东谈主物的心路历程，但却用最俗套的日志来折射东谈主物的心曲，给东谈主的嗅觉是作者在偷工减料，致使可能是……（见下一节）。

小琴私密这一段情节的最为舛错的不可念念议之处是，小琴作为一个卖服装的农村姑娘，她有什么必要在与陶陶同居的时候，在本上记叙下她的真实的想法？演义里屡次提到，陶陶在起床的时候，发现小琴悄悄摸摸地在簿子上写着什么，这不会引起陶陶的怀疑吗？

通过日志来夯实东谈主物的内心独白，就像“三侠五义”里写到包公通过作念梦看到东谈主物的内心一样，完全是一种黔驴之计之举，是宽泛演义窝囊无力、不得陆续时使用的一种最粗劣的构念念妙技，但是《似锦》作者却大自大皮地拿过来当作宝贝一样，在演义里作为进击的情节架构，实在让咱们看到作者在拾旧演义的唾沫星乐而不返的好笑近况。

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演义里的其他男东谈主，即是几个愈加蒙胧不清、令东谈主难以分辨的“老总”了。康总、范总、徐总、陆总、韩总，不知有几个读者能搞明晰这几个“老总”的景象？与这几个“老总”混搭在一皆的，还有几个姑娘，相通叫东谈主看得混天黑地。这几个名字蒙胧不清的姑娘包括：汪姑娘，章姑娘，秦姑娘，吴姑娘。还有李李姑娘，梅瑞姑娘。

电视剧则把老总与姑娘姐都进行了简化，然后深描了一下，在他们之间建立了围绕商战而萦绕起来的交锋，再行界定了东谈主物的个性与取向，情节踪迹比拟明确，且东谈主物形象也较为突显了。

这些老总的特色是，最高的徐总仍是六十岁了，基本过的是独身生活，莫得儿女（徐总有两个小孩，但在演义里绝不说起他们在作念什么），与演义里的知名有姓的几个男东谈主一样，都莫得子女，这为他们放荡任气、放浪身体提供了极为富裕的巩固空间。

相通，内部的几个姑娘，大部分仍是结过婚了，但不是离异，就是关连不好，是以她们能够把大部分的元气心灵，去劝诱演义里的那几个老男东谈主。

在作者的笔下，男东谈主的放荡与女东谈主的风情，得以成立的原因，恰正是规避了他们身份职责在一个正常中国东谈主身上的编削，用他们在饭桌上这一东谈主生相配局促的一隅的风骚放荡来代替他们是一个社会的的东谈主，一个家庭的东谈主，一个为东谈主父母的变装担当。酒桌文化为什么会成为诲淫诲盗的温床，就是因为饭桌上形成的是一种虚伪的东谈主际关连，带着夸大与虚伪，并不代表着东谈主们活命的真实与本体关连。

电视剧改编的时候，也沿有了演义里的饭桌上的调情与嘲谑设定，把商战搬到了饭桌上来，是以，餐饮为牌号的黄河路，被电视剧凸起出来。在演义里，根底莫得黄河路的灯红酒绿什么事，而在电视剧中，通盘的白日的博弈与策划，都虚幌一枪，一笔略过，而到了华灯初上的黄河路的夜生活开启的时候，各式商战与心扉的交锋，便在各个夜店里亮相。

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于是，咱们看到宝总出现在哪一家黄河路上的夜店，便撼动了整条马路上的动向，好像这是大上海的华尔街，商战对决，都必须依靠餐桌上的包厢与定座来一决牝牡。

这应该是电视剧选定了演义里的餐桌论“经”气派、编削为餐厅论“商”的夜战而导致的服从。

在原演义里，这样的准“老男东谈主”与亚“老女东谈主”煮成的一锅粥，能否响应上海的现实？能否如演义封底推介词说的那样“对日常世界的闲适复原？”就怕不是吧。

咱们看到的恰正是一个六十多岁的老男东谈主的意淫与遐想，是把饭桌上的齐东野语的残茶剩饭，收收刮刮拼集到一个涎水锅里端了上来，弥漫的是一种鉴别社会现实基本合感性的陋劣、稚子与色情的怪味。

咱们不得不认为，一个整天困守在剪辑部里的男东谈主，一个时时混迹于餐桌上的男东谈主，是否能感知到真实的现实生活？就怕谜底是抵赖的。剪辑部里的说梅止渴，通常充斥着猎奇、以及追求拍案称奇而渲染的肉欲、色欲的一面，而餐桌上的言谈，相通在乙醇的刺激下，也莫得若干践诺真实的成份，交际上的名过其实、嘲谑搞笑通常仍是蒸腾化了现实中纠结着的莫得着色的东谈主欲横流，段子手不错在餐桌上大行其谈，但是现实主义的真实性，在餐桌上绝对是一款不受接待的冷菜。

是以，咱们不得不依然回到咱们一个认定中来，依靠剪辑部里听来的故事以及餐桌上的不着旯旮、硕大无比、小而搞闹的段子拼集出现实生活的镜像图景，那只可说是一个海市蜃楼的虚无之物。把虚无当成生活的真实，这是分不清真实与诬捏的关连。

儿童动画片《大头犬子与小头爸爸》里一直在竭尽所能地领导孩子要分清真实与虚妄的关连，由此可知，童话关于成东谈主也有启迪与西宾作用，因为许多成东谈主恰恰健忘了童话里的浅易的哲理。

在这一群大同小异、难分互相的男女之间，老总与老总之间难分互相，姑娘与姑娘之间相通大同小异。

演义里以大段的章节写到“饭桌”，而这种饭桌能够成立的原因，就是因为演义里的“姑娘”竟然有两个开饭铺的。

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这就是李李姑娘的“至真园”饭铺，与玲子的“夜东京”饭铺。

演义接近尾声的段落里，也曾写到两个饭局里的东谈主，都汇注到一皆，对这两桌饭局的东谈主，有一个全面的犹如《红楼梦》大不雅园那般的饭局名单图，但是，要把这两个饭局的常客能够分明晰，是一件相配忙碌的任务，除非依靠演义的一个注释本，才智够匡助糊涂不清的两个饭局的关连得到极少潜入的可能。

这两个饭铺在演义里交叉进行，作者似乎却丝丝入扣，计上心来，把两路东谈主马在饭桌上的东倒西歪的谈天论地给娓娓谈来，但苦的却是读者。

李李姑娘与玲子姑娘，其实两个东谈主的身份有着极大的相似，李李姑娘昔时是模了得身，其后到澳门去，被逼卖淫，在澳门有一段香港电影都匪夷所念念的惊恐履历。

本演义再次显露出传奇性的情节不得不向宽泛演义的初级意念念袭仿的迹象，在这段履历里，咱们倒不错让王家卫除外的香港导演王晶之流改编成一部中国模特澳门复仇记，这个复仇里包括：李李巧设政策，市欢上级，枕边起风，把出卖李李姑娘的先容东谈主小芙蓉杀掉，铸入墙体内，然后完壁回国。

这样一个履历过投奔雇主、借机搬弄、借刀杀东谈主回到上海的出奇女东谈主，开了一个饭铺，何况与演义的主东谈主公能够在“久经沧海难为水”之后逆向成为一双心灵上的鸡汤友，不可不说是一个遗址。

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就像把王晶的猎艳、凶杀插入到王家卫的小资情调里竟然能合煮一锅汤，这样的功夫，《似锦》的作者达到了。但由此咱们不错看到，这部演义的内里，恰正是各式香港三流电影里的资讯，在作者脑子里羼杂到上海顾虑里的怪样式残絮。

这样一个履历奇特、混迹于肉场之中、杀掉仇东谈主安堵上海一隅的女东谈主优德返水比例，竟然成了阿宝的朱颜心腹，实在让东谈主以为不可念念议。

从演义里不错看出，李李姑娘进入过模特班，由此不错判断，她的年事很小，至少要比阿宝小二十岁，就是这样一个女东谈主，竟然与阿宝惺惺惜惺惺，同居在一皆，用演义中的理论禅来讲“可能吗？”

阿宝深知这样的女东谈主是他无法为止的，是以，他也从无讨厌之意，对李李的私生活也不加搅扰，于是，咱们看到李李在与阿宝漫谈之际，谈及了她战斗的不少男东谈主对她的追求，像新加坡男东谈主对她的死搅蛮缠。奇怪的是，她竟然向阿宝征求看法，是否与新加坡男东谈主成婚。

意念念的是，阿宝不知是出于讨厌，如故装傻，刨根问底新加坡男东谈主有莫得对她霸王硬上弓，在得到抵赖的谜底之后，得出论断是新加坡男东谈主性功能抵制。

这一演义里“男东谈主不主动就是性功能有抵制”的判断，淌若只是是阿宝一时性的理念，那么，还能阐述演义是作者的如实纪录，但是在梅瑞的敷陈中，咱们再次看到了作者赋予东谈主物的这一判断：梅瑞在向康总憎恨的时候，认为沪生不想与他成婚，是因为生理有问题。

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此其后与小毛成婚的春香，以前也曾结过婚，离异的原因，亦然因为丈夫短缺性功能。而小毛的学姐金妹，她的老公却是一个异数，性功能特别刚劲，天天作念事，金妹简直受不了。幸亏他死亡了，金妹才莫得遭到屠掠。把性夸大到决定婚配进击的独一性地步，而决不给予心扉极少地位，这样的演义，能说它对东谈主性有深刻的了解吗？

由此不错看出，演义里竟然有数个东谈主物在提到男东谈主温存儒雅的原因，确定是生理有问题，这恰恰组成了演义对现实生活的一种领路与判断。

在演义里，有一种把性欲作为踏实与构建东谈主物关连的核情绪念。作者把这一理念，赋予了演义里描写到的男男女女之间。比如潘静向陶陶的夫人挑战的时候，就是用我方的性功能刚劲来威胁陶陶的夫人，终于让陶陶的夫人与陶陶反目失和，终至分离。

梅瑞成婚之后，丈夫性功能不行，于是梅瑞寻来壮阳药，让丈夫匡助我方怀了小孩，但丈夫因此而被淘空，瘫痪在床。

汪姑娘的丈夫，精子数目不足，导致汪姑娘红杏出墙。在作者的领略里，男东谈主莫得床上功夫，最终就是在瘫在床上，成为废东谈主。

这里，还看到作者的一个共性的设定，就是女东谈主在决定我方的归宿的时候，都可爱问他们的情东谈主我方是否许配，上头的李李姑娘在决定我方的前途的时候，问了她的同居情东谈主阿宝。

相通，梅瑞在谈及我方怎样解决母亲的情东谈主小开关连的时候，亦然征求康总的看法，康总其后不见了，她又征求沪生的看法。沪生的女友兰兰在母亲给她先容了一个香港东谈主的时候，也来征求沪生的看法。

P360：“沪生说，兰兰再三问我，只消我反对，坚贞不谈，淌若我同意，就跟香港东谈主战斗，包括成婚。阿宝说，小姑娘有良心。”

确实奇闻。男女在分手之后形成的芥蒂在演义里是忽略不计的，东谈主物长久像是不布防的城市，随处随时在事过境迁之后，依然与昔日的情爱敌手掀答允扉，寻求资助。

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其实咱们知谈情场上的分手，通常意味着旧伤疤的愈合，从此两个东谈主会形同陌路。咱们时时看到一双明星在分手之后，当他们再次在公开平台上重逢的时候，通常是面无面孔，不打呼唤，似若不曾相识。致使一逮着契机，还要冷箭互黑，不伤到对方好像不可走漏当初他们也曾相爱过。

到网上搜索一下“明星分手后成陌路”，你会看到相配真实的情伤之后的名东谈主的内心胶著与对立关连。而这种最老例的、在现在被前锋理念肃穆透了而有着鼓胀的与谈德伦理的安全距离的明星阶级，都无法作念到如斯濒临旧欢能够掀答允灵、倾述心扉，却在作者笔下成为一种演义里的东谈主物重逢与相见的常态，咱们能说演义谙熟极少基本的情面事故与东谈主性本真吗？世俗的普通东谈主真的能够作念到比明星乱洒情水更潇洒、更不消吗？

演义里的另一个雇主娘玲子，有着到日本的履历，去干了什么。据一位日文专科，其后与余秋雨皆名的中国散文作者的亲口所说：到日本的女东谈主，大部分是妓女。

对玲子的日本履历，演义里莫得提到玲子当天的男特性东谈主是谁，或者是莫得被作者收入镜中，是以玲子莫得在演义里出镜，像李李姑娘讲述我方的芳华旧事。回到上海后，玲子离了婚，盘了一个小饭铺，这个小饭铺里，成了陶陶与小琴幽会的聚合之地。

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不错说玲子就是李李姑娘的另一个翻版。

演义里另一个要点东谈主物汪姑娘，相通给东谈主一种难熬其妙之感。汪姑娘在演义里算得上是一个前因后果的重头东谈主物，除了梅瑞除外，汪姑娘的戏分最多了。

汪姑娘与演义里的通盘的女东谈主的基调一样，对丈夫不悦，是以可爱单溜出行。从演义前边的叙述来看，她也曾生有一个小孩，但被婆婆领去收养，是以她就萌发了再生一个的想法。“可能吗？”婆婆收养她的小孩，给她以未婚的解放，何乐而不为？还偏专爱生二胎？生二胎也罢，偏巧丈夫的精子有问题。十六章第一节写谈：“宏庆一直看男科，因为数目不足。”不错看出，演义里的男东谈主不是性功能有问题，就是精子质料有问题。

其后汪姑娘到常熟徐总那里，酒后与徐总发生了身体战斗。这徐总若干岁了？演义里写到他有六十多岁，竟然能够把汪姑娘搞到七晕八癫，再次让咱们看到作者对老男东谈主的偏疼。

之后，汪姑娘与丈夫假离异，而与小毛成婚，生下小孩之后，再再行与丈夫复婚。这一段关连不可谓不复杂。汪姑娘孕珠，演义里写到阿宝去看望，闻到一股腥气，作者用了极少玄幻笔法，但团结起来看，汪姑娘为了生一个孩子的折腾，内部怎样都看不到有极少势必的合感性。东谈主物的动机安在？全是东谈主物的自述在那里起作用。

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另外演义里还有几个太太。林太，台湾东谈主，与阿宝领略，领略的原因是到西北地区作念一个什么公益活动，路上撞上一座古坟，内部的骷髅头消失了车子，阿宝也在车内，两个东谈主在危境的境遇中相见。两个东谈主有莫得深度关连？演义里提到，林太也曾给阿宝打电话，有某种走漏，然后演义里描写了阿宝的遐想，说阿宝似乎看到林太孤身在宾馆里，欲火焚身，走漏林太有劝诱阿宝之意。但这一段遐想，出自于作者之笔下，只可说是作者代演义东谈主物遐想，但这种遐想，却是一种颇为好笑的自恋。一个男东谈主最乐于遐想的是一个女东谈主对男东谈主的生机与欲火攻心。但是，林太至于对一个四十多岁的男东谈主那样不可自制吗？

再看演义里的几个老总，在演义里简直看不清他们的什么面目。

按出场序，先说康总。康总的年事也无法臆想。演义二章三节里提到康总：“猜测八十年代，妻子就是舞蹈跳来”。应该康总在八十年代成婚，大致1960年前后降生，比阿宝他们那一群以作者为原形的老男东谈主要小一代。

从演义败露的信息来看，康总的佳偶名义上看颇为雅致。汪姑娘描摹谈：“康太，实在标致，又讲理，佳偶两个东谈主，气息趋附，一辈子像情东谈主。……是以康总，不可能有外遇。”

但奇怪的是，演义里提到的三次大同小异的外地一游，永诀产生了两个婚外情。这三次外地游，永诀是某江南农村游、苏州纪行与常熟纪行。这很可动力自于作者的一次笔会的履历，把这种散文化的记游体历程，编削为到演义中来。但是，在一部演义里，永诀用三次纪行同花顺地交待让东谈主难分互相的情节，也算是等同于演义里诞生了两个“饭局”一样，是一双让东谈主搞得头大的仙葩诞生。

第一次外地游，是汪姑娘与丈夫宏庆提议，到乡下去散心。宏庆领略康总，于是男的方面邀请了康总，而女的方面，汪姑娘邀请了她我方的共事兼竞争敌手梅瑞。

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从演义的交待来看，梅瑞因为与阿宝之间的老到，抢了正本一直由汪姑娘主导的交易，是以，汪姑娘对梅瑞心里是黢黑讨厌的。是以此次乡下之行，汪姑娘我方与丈夫作为一双佳偶全程参与，尚莫得什么，但是永诀邀请了孤男康总与寡女梅瑞，其实是有着别有全心的无餍的。

其后在乡下一所孤零零的旧宅里，汪姑娘无论是在散播之时如故在用摸牌分房间的时候，都在为康总与梅瑞制造一种危境的居于一处的可能。天然康总与梅瑞其时莫得共居一室，但无形中影响了康总的情绪定势。

这一次之行追忆之后，康总与梅瑞俨然成了一双密友，用演义里的话说，康太太单一，梅瑞的复杂，让康总趋之若鹜。之后，康总与梅瑞之间一直处于污秽状态，两个东谈主有看成战斗，但每到舛错之处，梅瑞便收起了伯仲，令康总无从到手。这种作念张作念致的状态，直到演义收尾部分，梅瑞再行向沪生倾吐的时候，梅瑞归结为康总对她的揩油，而她坚贞地拒却了。这基本是康总与梅瑞之间这样极少污秽的脸色基调。

再来望望范总。他出现在演义里的第二次出游。

演义里写到的第二次外地游，是到苏州。一滑东谈主包括陶陶、沪生、阿宝，牵头东谈主是陶陶，结子了陶陶的一又友范总。在这里，阿宝与沪陌生别结子了几个陪酒陪座的姑娘，其中吴姑娘还主动向阿宝发起了招引，阿宝自知年事太大，多情绪抵制（这正是梅瑞对阿宝的评价），而吴姑娘趁机称阿宝为老爸，算是掩蔽了她的主动蜿蜒。

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范总在这里并莫得与各色东谈主等发生什么关连，是以，愈加莫得影响。总体印象是范总招待的比拟寒酸。

这一次之行中提到一个投资客户俞姑娘，一皆同业，但她比拟强势，莫得卷入到演义里的情天恨海之中。

再望望徐总。

徐总出现在第三次到常熟一游之中，徐总的前边总挂着常熟徐总。年事约莫在六十岁高下。在演义里，是几个老总里最有风情的一位。但他的年事实在谈不上有什么上风。他成效地俘虏到了汪姑娘，汪姑娘的年事应该不跳动三十岁，一个六十岁的老翁，在演义里却颇有魔力，用一套旧期间的风情便把汪姑娘掳获了，但从情理上却让东谈主难以领略。但对照一下作者的仍是六十多岁的年事，咱们只可说，徐总代入了作者情绪上的渴慕，以及对并吞个年事的男东谈主的体能上的期许，才成立了演义中的不可念念议的徐总与汪姑娘的一段孽缘。

常熟徐总的豪宅无疑是俘获女东谈主的一个进击的法器。内部的重重叠叠的结构，为他斩获女东谈主提供了可能。演义里屡次提到汪姑娘在徐总豪宅里失身孕珠这一事件。但从不同角度不雅看的气候却是不一样的。这亦然演义里提到的一件进击的扑朔迷离事件之一。在作者的混沌迤逦里，咱们恰恰洞见情节的不可根究性。

演义的正常叙事里，咱们看到的是，汪姑娘这一次莫得像上一次那样，带着我方的丈夫宏庆赶赴，而是与阿宝他们一皆同业。从阿宝他们的角度来看，看到的是汪姑娘喝多了，下昼在楼上休息，这一段时候里，徐总也在楼上，莫得下来。

但随后不同的对这个深不可测的下昼的追忆，咱们知谈，徐总在楼上陪汪姑娘听音乐，喝茶，慢慢自然而然，两个东谈主发生了关连。

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徐总的身边，另有一个通知苏安，女，四十多岁，近似是他的御用情东谈主，对徐总督察甚严。从她的目光看去，其实那宇宙午还有一段二女一男的突破。这苏安从一个私密通谈里，也曾深入到汪姑娘与徐总幽会的房间里，大吵大闹，临了被徐总呵出。

这组成了徐总与汪姑娘的幽会之谜的重重叠叠的事件。奇怪的是演义里的这个事件，却是通过东谈主物在饭桌上断断续续倒出来的，包括当事东谈主汪姑娘都在饭桌上口无袒护地倒出这些本来应该羞于启口的偷欢之事，“可能吗？”

但徐总在事情发生之后，便启动甩开了汪姑娘，再也不睬她。而苏安一直到上海去找着汪姑娘闹，不知谈究竟闹什么。是以演义里的情节，都给东谈主一种编造与不真实的嗅觉。

汪姑娘这个东谈主物形象，在演义里脱手得卢，不可理喻。那处看出上海女东谈主的极少翔实、随心与机智？完全是一个愚蠢的变装。这极少咱们在上头汪姑娘的段落仍是分析过。

不错看出，演义的现代部分，就是三段江南不同方位的纪行加上饭桌上的参差不齐的假语村言组合而成的，它践诺上是一种变相的纪行加上饭桌纪实拼集而成，内部的男男女女，淌若咱们仔细地舆清他们的践诺年事，便会以为有一种不可念念议的违悖常理的虚无感喷薄而出。演义里实指的现实生活含量不错说是聊胜于无的。在貌似真实纪录生活的幌子下，演义里践诺上只不外是对生活作了一次跟蜻蜓点水的擦肩而过。

另外还有一个投资公司的韩总。

韩总的身边有一个丽丽姑娘，丽丽是玲子的小学同学，“爷娘有配景，北京仕进”，丽丽作念钻石交易。她与韩总之间究竟什么关连，演义里无暇作出深究。在演义里的几个老总与姑娘的关连中，也似乎唯独她与韩总得到了善终。演义临了交待她因为作念钻石交易发了财。

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除此除外，还有一个特性乖僻的陆总。此东谈主在歌厅里招姑娘的时候，以戏弄姑娘为能事，一一叫来姑娘，然后挥斥方遒，把姑娘呵来叱去寻乐。其后他看上端茶的白衣小妹，据他我方说，他竟然与白衣小妹在歌厅里舞蹈之时，拱进了帘幕里成立了功德，一下子萌发了爱意，晚上等小妹放工，但小妹从后门通谈走了，未果。这个陆总在演义里基本莫得介入到主体的故事链条，只可说是演义里嫖客大放送里的一个有姓的一员了。

还提到一个“亭子间嫂嫂”，名字源自于一册曾被打成黄色演义的解放前出书的书。她与其侍从的葛先生，是玲子开的饭铺的常客，其中葛淳厚还资助了玲子开的饭铺。葛淳厚是一个老上海的代表，三代作念交易，60年代吃定息，80年代吃外汇，90年代独守洋房。亭子间嫂嫂似乎顾问着他，也督察着他。他资助玲子，有莫得什么不良动机？亭子间嫂嫂心知肚明，是以在演义里整宇宙看着他，退缩他受骗。这形成了玲子与亭子间嫂嫂之间的矛盾，也曾两个东谈主在饭桌上另有企图，吵的不亦乐乎。临了，玲子与葛淳厚的协编削体，葛淳厚缩回家中，由亭子间嫂嫂料理。

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电视剧里，葛先生资助玲子，变成了宝总的一言一动，一下子把演义莫得若干亮镜契机的玲子拉成了一个进击变装。

葛先生与亭子间嫂嫂这两个东谈主物，再次让咱们看出，他们莫得什么后代，是以他们孤单一世，也为他们的自大与无耻提供了莫得后代收敛与压制的空间，让演义里的“嫖”的宇宙得以成立。

咱们抽出上头的几条踪迹，便大致不错看出演义的主体架构是什么了。它不错说是三个老男东谈主的成长史、中年期间的纵欲史，然后再配上几个老总与姑娘的放浪史，组成了演义的主体情节。

这些情节，是让王家卫改编电视与电影时的头痛的方位，他不得不抛开放盘这些情节，而让东谈主物干一项看起来正二八经的营生之事，于是，他抽取了演义里的东谈主物，让他们围座在商战的宴席上，另行编组了一套故事系统，仍是把演义里的饱食竟日的、只为围绕着男女之事的那么极少风花雪月给透澈地置换了。

至关进击的是，他收缩了演义里的繁芜的男女关连，给他们安置了一条心扉的线，一谈能够在镜头里看上去赏心好意思瞻念的、东谈主面上说得昔时的纯由衷灵的碰撞。

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这就是电视剧里尚还有伤感、失意、怀恋这些元素的原因优德返水比例，而这些东谈主之常情，在演义里的姝华、蓓蒂的童年段落还有所阐扬，但用在电视剧里的东谈主物身上，恰正是莫得的。